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Jean Jean Juste (Giovanni Giusti)
Sculpteur
Sur les pas de Jean Jean Juste (Giovanni Giusti) — ses œuvres & ses lieux sur la carte →
Contributions & œuvres
Sculpteur florentin établi à Tours. Tombeau de Louis XII (Saint-Denis) = première grande sculpture funéraire royale entièrement Renaissance en France. Frère aîné Antoine Juste collabore avec lui. Importent directement le style florentin dans les ateliers royaux français.
Anecdote mémorable
La famille est originaire de San Martino a Mensola, près de Florence : Giovanni di Giusto Betti et ses frères émigrent en France vers 1504, francisent leur nom en « Juste » et sont naturalisés en 1513. Pour le tombeau royal, son frère Antoine fait venir à Tours, dès 1516, le marbre blanc de Carrare — matière italienne jusque dans la pierre d'un monument français.
Influences reçues
Formé dans la Florence du Quattrocento finissant, il hérite de la tradition des tombeaux muraux d'Andrea Sansovino et des della Robbia, du répertoire ornemental all'antica et de la science italienne du marbre, qu'il transporte avec lui et son clan lorsqu'ils s'établissent en France au début du XVIᵉ siècle.
Influences exercées
Il implante durablement la sculpture florentine dans les ateliers royaux de Tours et du Val de Loire ; son tombeau devient le modèle de référence du monument funéraire monarchique français, dont la lignée court jusqu'aux grands tombeaux de Germain Pilon à Saint-Denis. Son chantier, où travaillent frères et aides, essaime la manière italienne parmi les imagiers du royaume.
Importance historique
Avec le tombeau de Louis XII et d'Anne de Bretagne, commandé vers 1515 par François Iᵉʳ et dévoilé à Saint-Denis en 1531, Jean Juste donne à la France son premier grand monument funéraire royal entièrement conçu dans le langage de la Renaissance. L'audace tient à la forme : le couple royal paraît deux fois, en priants agenouillés sur la dalle supérieure et en transis nus, cadavres livrés à la mort, sous une arcade à l'antique peuplée des douze apôtres et des Vertus. Ce dialogue entre la gloire et la pourriture, savamment ordonné à la florentine, acclimate dans l'atelier royal de Tours une grammaire ornementale venue d'Italie que la sculpture française va faire sienne pour un siècle. Toute une lignée de tombeaux princiers en dérive. La nuance humanise le maître : signé du seul nom de Jean, le monument est en réalité l'œuvre d'un clan d'immigrés toscans — les Betti devenus Juste — où la part de son frère Antoine et des aides se laisse mal démêler, si bien que la personnalité propre du sculpteur se dissout un peu dans l'entreprise familiale.
